Como no hay dos sin tres, ni trío sin cuarteto, aquí va el cuarto rediseño de mi etapa en Condé Nast México: la edición mexicana de Vogue, construida a base de Domaine Sans y Domaine Display (de Klim Type Foundry) y de Giro, un revival setentero creado por Andreu Balius. ¡Qué les guste!

Hubo un tiempo mítico, niños y niñas, en el que un suplemento (de papel, y de papel prensa) era lo más rompedor y moderniki que los universitarios españoles se podían llevar a  casa. El suplemento se llamaba El País de las Tentaciones y nació en 1993. Su éxito loco como primera gran iniciativa de la prensa española destinada a un público juvenil no pudo eternizarse, pero dejó un algo así como «añoranza de aquellos tiempos mejores».

De esa nostalgia bebe un poco el nuevo Tentaciones, lanzado la semana pasada por El País como suplemento mensual de tendencias.

Como ocurre con todo lo que ha pasado al universo de la nostalgia, es probable que el recuerdo que tenemos de El País de las Tentaciones mejore muchísimo lo que El País de las Tentaciones era en realidad. Y es a ese recuerdo intachable de una revista transgresora, divertida y sorprendente al que hace referencia la nueva revista resucitada. La verdad, y por lo menos en cuanto al diseño de sus páginas, el nuevo Tentaciones está a la altura.

Hay, como saben, una fiebre de revistas independientes azotando el mundo editorial. Pequeñas publicaciones que suplen con imaginación y descaro su falta de medios. Se está teorizando últimamente sobre que el joven adicto al píxel empieza a ver el papel como algo moderno y duradero (quién nos lo iba a decir hace un par de años), y supongo que algo de eso hay.

Una de las corrientes de diseño de esas revistas alternativas pasa por el «new ugly», un aspecto falsamente a medio terminar y fanzinero que acumula en sus páginas referencias gráficas por doquier en una carrera por el «recorta y pega» muy de estos tiempos de memes, re-gram y Pinterest. No es algo sólo de las revistas independientes: gran parte del éxito de las portadas de Bloomberg Businessweek, el gran bombazo de diseño editorial de los últimos años, reside en su habilidad para reciclar ideas del pasado y presentarlas de nuevo, con sentido de la oportunidad.

Temino el rollo: el nuevo Tentaciones es el primer suplemento del que tengo noticia que, ajeno al acabado pulido y frío acostumbrado, apuesta por la estética de las revistas independientes. Su aspecto tiene algo de apuntes fotocopiados, de carpeta llena de recortes, de acumulación espontánea e irreflexiva: una alegría trash gráficamente contagiosa. Y, qué quieren, a mí me ha gustado.

Los créditos: me dicen que el origen gráfico de proyecto está en Setanta, glorioso estudio de diseño, y que el acabado está en manos de Adrián González-Cohen (director creativo) y Laura Abad, directora de arte.

He robado tomado unas páginas de Kiosko y Más. Para su regusto y contentamiento.

La SPD (Society of Publication Designers, o lo que viene siendo la asociación de diseñadores de revistas de más relumbrón) anunció la semana pasada que estas seis portadas son las finalistas al premio «Mejor Portada del Año«.

Lo cierto es que en estas cosas siempre hay algo de Wired, The New York Times o de New York (estas últimas, finalista y ganadora en 2014): los premios de diseño siempre tienen una lista de sospechosos habituales. Resulta, pues, refrescante encontrarse una muestra del sorprendente trabajo realizado por Jaap Biemans en suplemento semanal del diario holandés Volkskrant.

¿Mi preferida? El retrato de Edward Snowden es una apuesta llena de clase y dignidad, una portada de esas que resumen una época. Aunque, para ser sincero, no puedo evitar derretirme ante la rana Gustavo (o Kermit, o René).

Cada año, más o menos por estas fechas, desembarcan en La Casa Encendida de Madrid decenas de proyectos editoriales independientes para dar a conocer sus revistas, fanzines, libros de artista… La feria Libros Mutantes llega a su sexta edición y se convierte en la referencia de estas cosas del revisterismo independiente en la ciudad.

Novedades de este año, haylas. Por un lado, México es el país invitado, con una muestra de lo que viene siendo la «escena editorial independiente» de ese país. Por otro, «Colapso» será una sección enterita dedicada a las publicaciones sobre arquitectura.

También habrá unas cuantas charlas («Perspectivas Mutantes») en las que editores llegados de Suiza, Alemania, Países Bajos, República Checa, Francia y México contarán su experiencia y presentarán sus proyectos.

Lo mejor de la feria, todo hay que decirlo, es pasear por el patio de La Casa Encendida. Allí enseñan su mercancía más de 70 expositores (editoriales, librerías, artistas y fanzineros llegados a veces de lejanas tierras), y siempre es divertido hojear semejante orgía de papel, charlar con los creadores y, si se da el caso, llenar la mochila de ideas interesantes.

En resumen: que yo me lo pierdo porque estoy en México, pero si ustedes están en Madrid harían bien en darse una vuelta…

Ralph Ginzburg fue un periodista y escritor americano que aparece con letras de oro en la historia del diseño gráfico por haber editado (asociado a Herb Lubalin, un favorito de este blog) las gloriosas Avant Garde (1968) y Eros (1962). Esta segunda publicación, de la que sólo se llegaron a lanzar cuatro números, estuvo en el origen del proceso que le condenó a cinco años de prisión por distribuir obscenidades por correo.

En plena revolución sexual de los años sesenta, Ginzburg hizo carrera editando unas cuantas publicaciones eróticas producidas a todo lujo literario y gráfico. Entre ellas, «Una visión sin prisas del erotismo», antología de escritos clásicos sobre el tema, o el «Manual de Promiscuidad Selectiva para el Ama de Casa», la autobiografía sexual de una mujer de Texas, escandalosa para su época. Su obra más trabajada, sin embargo, fue Eros, que trataba el tema del sexo en la historia, el arte y la literatura, y que para hacerlo recurría a los mejores fotógrafos, escritores e ilustradores disponibles.

Dado que sus obras estaban protegidas por el derecho a la libertad de expresión, quienes consideraban que los trabajos de Ginzburg eran meras obscenidades que no merecían ver la luz recurrieron a una vía alternativa para acabar con ellas. Ginzburg había llevado a cabo masivos envíos de propaganda, y fueron esos folletos, que magnificaban el carácter erótico de las publicaciones para hacerlas más comerciales, los que le valieron la condena. El enrevesado razonamiento legal fue el siguiente: 1) aunque la revista no era obscena, sí se promocionaba como tal; 2) lo que se publicita como obsceno pasa a serlo a ojos del público; 3) está prohibido distribuir material obsceno por el correo Federal; 4) caso cerrado.

Aunque el juicio comenzó en 1963 en un tribunal de Filadelfia, después de que el Fiscal General del Estado (Robert Kennedy, hermano de John) diera luz verde a la acusación, no fue hasta 1966 que el Tribunal Supremo confirmó la sentencia, y hasta 1972 que Ginzburg tuvo que cumplir ocho meses de prisión.

Entre tanto, lanzó la revista Fact (1964), dedicada a analizar la actualidad social y política desde un punto de vista siempre polémico. También diseñada por Lubalin (muchas de sus portadas son un ejemplo de orfebrería tipográfica sesentera), ahí arriba les presento el ejemplar en el que el propio Ginzburg relata las primeras etapas del juicio, y en el que se recoge una antología de las páginas de la prohibida Eros.

Es una lectura un tanto amarga: escrito en 1965 (antes de la condena definitiva), el reportaje está escrito en un tono siempre indignado, pero también en un tono lleno de esperanza de una sentencia absolutoria que, como se vio años después, no llegó a producirse.

Las revistas funcionan tanto más cuando más cuentan historias. Y nada funciona tan bien en una historia como un viaje. Las publicaciones alternativas proponen muchas formas diferentes de viajar, de lo concretísimo a lo general. Flaneur, por ejemplo, se centra en cada número en una única calle, y la exprime en todas sus páginas. El equipo entero de Boat se traslada de ciudad en ciudad y realiza la revista en el sitio, viviendo el ambiente y la gente. Cereal mezcla viajes y estilo de vida con una estética mínimal y exquisita, mientras que The Travel Almanac tira más por relatar los viajes de literatos, cineastas y artistas… El equipo de The Tiny Atlas Quarterly recoge en la revista imágenes y textos en primera persona de sus viajes por el mundo; Renegade, como su propio nombre indica, apuesta por los viajes alternativos (aspira a enseñar el mundo «con sus luces y sus sombras»); Wearedublin es una revista dedicada por entero a una ciudad, y Sidetracked está dedicada a las historias personales de viajes aventureros.

En el lado creativo, The Collective Quarterly viaja a sitios excéntricos buscando historias artesanos y artistas para contar su proceso de trabajo, mientras que Makeshift («Una guía de campo de la creatividad oculta»), retrata a gente ingeniosa procedente de todo el mundo. Y, para terminar, una joya australiana: Brewster rescata imágenes estereográficas de tiempos pasados y las reproduce en 3d. Viajar, pero al pasado.

La edición francesa de la revista Vogue (editada por Condé Nast, que, como saben, es el-grupo-editorial-que-me-da-de-comer vía su rama de México) presentó en febrero un nuevo diseño que me ha llamado la atención. Es un despliegue simultáneo de elegancia y de exuberancia tipográfica.

La fuente principal es una versión display de Fleischman, todo sabor clásico y movimiento en los textos combinados de redonda, cursiva y negrita que son típicas de las revistas fashion. A su alrededor, un despliegue de letras llenas de ambiente setentero. Brillan espectaculares dos tipografías de Herb Lubalin y Tom Carnase: Busorama (1970), que da una personalidad única al diseño, y Fat Face (1970), para la sección de belleza. También Amelia (1965), en las páginas de moda, o Sackers, en joyas y reportajes. Y unas cuantas invitadas más en las páginas de cultura, en forma de capitular. Por ejemplo, P22 Albers.

En resumen: un jolgorio tipográfico muy de agradecer. Très chic.

Supongo que el hecho de que el tratamiento periodístico del fútbol haya apostado tradicionalmente por lo descerebrado acentúa la sorpresa del lector ante las revistas alternativas que lo abordan desde el punto de vista de la moda o la literatura o la cultura general.

La española Líbero apuesta por la nostalgia, el estilo y la cultura. Las norteamericanas Howler y Eight by Eight por un tratamiento gráfico espectacular. También desde España, Panenka tira por la actualidad. Por su parte, desde el Reino Unido, Rabona busca el «fan erudito», la pionera The Green Soccer Journal mira mucho por la moda y Thin White Line por la cultura. Sepp, desde Alemania, es la más transgresora.

[Aquí empieza un pequeño catálogo temático (no exhaustivo) de revistas alternativas. Hay mucho y bueno en el nuevo mundo de las publicaciones independientes: apuestan por tratar los temas de siempre desde los puntos de vista de la cultura, el estilo, la literatura o la fotografía de calidad. Todo con más humor, o más selecto, o más arriesgado que aquello a lo que el quiosco comercial nos tiene acostumbrados. Primera estación: el bebercio, pero habrá espacio para los animales, el fútbol, la comida, los deportes variados, los viajes…]

Vinos, cervezas o alcoholes variados: el mundo de las revistas independientes también tiene su sección dedicada a las bebidas con graduación. Desde la exquisitez de diseño de Alquimie o la seriedad vinícola de Tong al humor ‘british’ de Noble Rot, el amor por las pintas de Hop & Barley o las «aventuras en el mundo de la bebida» de Hot Rum Cow. 

Estos tops de portadas son siempre injustos: ya al minuto siguiente uno se arrepiente de omisiones o presencias. Son, sin embargo, ejercicios de selección irresistibles de hacer.

En 2014 hemos disfrutado de portadas de un nivel brillante, y ha sido divertido elegir de entre lo publicado en El Portadista.

Hay, por supuesto, unos sospechosos habituales en el mundo editorial cuya calidad destaca por encima de la media. A saber: The New York Times Magazine ha creado en los últimos meses una identidad editorial renovada a base de portadas contundentes, que van alternando estilos y técnicas. Bloomberg Businessweek y su espectacularidad desacomplejada. The New Yorker, con su habitual clase y distinción. Wired, con una energía brutal. Metrópoli y su sorpresa semanal…

Luego están las revistas alternativas e independientes, que se aplican para alcanzar imágenes virales, y que arriesgan en busca de la imagen memorable…

En resumen: aquí va mi selección personal de 20 portadas que podrían ser las mejores del año: la soledad y la dignidad de Edward Snowden, la sorpresa y el trampantojo del sobre abortista, el humor de de una berenjena con ojos, la tipografía sofisticadísima de IL, el ingenio de un ombligo (y una erección), la perfección de la ilustración de Ricardo Martínez en Metrópoli, el estilo a medida de Peter Dinklage, la cara derrotada y llena de cicatrices de un Berlusconi derrotado, el escándalo de Kim Kardashian…

No están todas las que lo merecen pero a mí me gustan. ¡Disfruten!